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看真正的大女主如何“爱得起放得下”

丹麦电影大师德莱叶的最后一部电影,《盖特鲁德》,讲述的是女主人公和四个男人之间的故事。在“女神节”前夕阅读,真是一份很好的礼物。

爱德华·萨义德在的文章《适时与晚期》中借用了阿多诺的思路来谈艺术家的“晚期风格”:晚期——即生命的最后时期,无论是健康、衰老还是未知因素,总之就是不可避免地要面对即将到来的死亡。据说这个阶段是合理的,萨义德自己当时就知道的日子不多了。一些伟大的艺术家在们生命的尽头,在们的作品和思想中获得了一种新的风格,即“晚期风格”。

那么艺术家真的会随着时间的推移获得更成熟的智慧,并因死亡的临近而获得更透彻的理解并体现在自己的作品中吗?也许莎士比亚就是这样,《暴风雨》或《冬天的故事》似乎体现了一个老人的智慧和悟性。但在其情况下,晚年的风格给人的印象是矛盾和焦虑,甚至是赤裸裸的,比如易卜生,的晚期作品在的听众中引起了不安和焦虑。另一方面,它类似于中国艺术理论中所谓的“晚年改革”——往往意味着新的高峰,但也未必是“后节保”。

丹麦电影大师德莱叶的最后一部电影《盖特鲁德》(又是《葛楚》)不正是这样的“后期风格”吗?1965年,德莱叶已经是殿堂级(也就是古董级)的新一代神明宗师了。影片在巴黎上映时,盛况空前,得到了特吕弗、戈达尔、布列松等大师的鼎力支持。但在这种气氛下,这个白发苍苍的小丹麦人看起来就像一件博物馆藏品。当时的评论家还认为该作品是“过时的”古董。可见当时的大师跟不上日新月异的视听语言。但它是那样的吗?

每个伟大的编剧都有一部雄心勃勃的伟大作品,知道自己无法实现,但无论如何都会为之做准备。对爱森斯坦来说是《资本论》,对德莱叶来说是《圣经》。虽然不容易实现,但这种对信仰的考虑在其创建过程中始终如一。《盖特鲁德》没有《词语》那样开放的信仰主题,但这并不意味着它与信仰无关。只是它颇具象征意义,并不那么容易辨认。不仅如此,《盖特鲁德》还有影响大多数观众判断力的内心剧形式。毕竟,关于家庭伦理的肥皂剧是主流。

《盖特鲁德》好像是女主和四个男人之间的故事。脱离最简单的框架,这种关系很像娱乐。格特鲁德是过去的音乐传奇,天后级别的女高音(故事发生在没有流行音乐的年代,或者说上流社会的流行音乐是艺术歌曲),的前男友是在全国范围内,在的一生中仍然被授予格特鲁德的雕像,格特鲁德有诗人资格,但由于无法在和事业之间找到平衡而退出。后,嫁给了一位社会地位很高的律师。在律师被任命为部长的那天,格特鲁德向警方承认自己精神出轨,并宣布自己是。接着我们看到了女神的新对象,一个年轻的钢琴天才,但不是好男人。“具有收藏价值”的成熟老太太是名利场的简称。然而,在一场盛大的欢迎诗人的酒会上,诗人痛苦地告诉的前女友,看到这位帅气的钢琴家在暧昧的社交场合炫耀的猎物新部长的。格特鲁德决定和这位钢琴家去巴黎看望的心理学家朋友,但们只停留在友谊上——格特鲁德在积极的孤独中度过了的余生。

这是一个关于女性命运的悲伤故事吗?很明显不是。的确,格特鲁德总是在几段中掌握主动权,处处“爱而不得”。但这不是那种靠红唇黑眼圈撕几个“狠人”来宣示“独立”的伪女主。这只是一个姿态——一个姿态很重要,但只是一个姿态。只有当这些故事的主人公不再将利润视为人生的最高目标,甚至根本不谈论利润时,这样的故事才能有所改善。还有,我国的女性观众什么时候开始厌恶这些假“女主”剧(不管是古装还是时尚)看似很酷实则有毒,说不定会开始给自己一些希望呢?直到们基本上没有市场。

可能也有人会疑惑,明明电影里的格特鲁德爱了爱了,还很痛苦,怎么会“没事”呢?这不是双重标准吗?其实,答案很简单。例如,在最基本的层面上,哲学家和心理学家埃里克·弗洛姆(EricFromm)认为,爱的核心是给予的能力,而不是索取的能力。伪伟大的英雄剧无一例外地将“被爱”定义为女人生命中的第一要务。不被爱等于人生的失败。“为”就是“爱”,或者这些故事中看似的牺牲和奉献,都是假的,真正的目的是获取、拥有、控制和寄生——这就是所谓的“奴隶道德”。这种“爱”的真正根源是极度匮乏,而真爱的本质是富足,一种恒久的礼物。这就是“拥有”爱。

当然,这种恩爱可以火热,对方未必能全部抓住,但关键是,即使对方抓不到,也绝不会怨恨——如果没有.爱。影片的最后,在类似“棺材合上”的情境中,白发苍苍的格特鲁德以16岁时写下的一首诗作为最后一句话结束:

“看看我。/我漂亮吗?/不,但我爱过。/看看我。/我年轻吗?/不,但我爱过。/看看我。/我还活着吗?/不,但我有爱过。”

显然无怨无悔,甚至要求在自己的墓碑上写上“爱就是一切”。那么它的意思是“大脑”还是“大如地狱”?不完全是。从世俗的角度来看,格特鲁德的三段亲密关系都是失败的——不仅失败了,而且还面临着不忠的道德指控。这种“爱”无法用社会学的层面来解释,德莱叶恐怕也不可能拍出具有社会学意义的电影。

不过,还是需要一二解释:丹麦很早就开始了现代民主政治,即使在北欧也是比较先进的。在人们的价值观中,信仰、自由、平等和社会根深蒂固,不可动摇。它不是强调某种制度的优越性,而是强调实现社会共识对/民族的重要性。

二战期间,丹麦人拒绝将犹太人交给德国纳粹。相反,们给予们保护,并在最危险的时候通过水路将德国难给犹太人(特殊时期运费非常昂贵,可能由富有的丹麦人支付)。去更安全的瑞典。丹麦本土的犹太人很少报告发生的事情等等。根据历史档案中的话,“所有丹麦人,从国王到平民,都准备好迎接我们了”。这个例子旨在说明平等和人权概念的深层根源,包括男女之间的平等权利。在其(例如厌恶女性的)文化背景下的观众可能会将其解释为一个关于“诺拉后发生的事情”的女性故事,并且可能会得出这样的结论,即这个建议忽略了女主人公强烈的“有信心谈论由于的经济能力和社会地位,它与男人“平等”(Gatrúda与高级和有权势的人有协议,并且在任何时候都享有自由)。然而,这显然不是德莱叶的重点。

作为一种“后期风格”,《盖特鲁德》的形式代表着一种与当时电影潮流背道而驰的风格。它是静态的、戏剧性的、缓慢的、不“现实的”,并且显然与巴赞当时占主导地位的电影美学不一致。作为一个真正的思想家,德莱叶当然知道电影不可能假装记录“现实”,所谓新现实主义的巨大缺陷是显而易见的。视频的风格旨在提醒观众这不是现实,而是对现实的提炼和抽象。

但真正的“晚”式体现在德莱叶的“爱”思想中。虽然早期的电影也涉及肉体之爱,例如《复仇之日》(1943),其中女主人公嫁给了一位年迈的牧师但爱上了的继子,而这部电影发生在一场宗教狂热的政治迫害中。结果。而《盖特鲁德》明显不同于以往。此处的爱似乎与“神恩”关系不大,更多地表现出古希腊思维的内涵,即对“爱欲”(eros,Eros)的思考。爱欲在柏拉图主义和新柏拉图主义中都扮演着重要的角色。其中包括很多关于肉体之爱的思考。苏格拉底说:“我什么都不知道,我只知道。”当然,肉体之爱的比例非常高。

在《盖特鲁德》中不难看出导演将女主与爱神阿佛洛狄忒(维纳斯)建立了直接的对应关系。格特鲁德与这位年轻钢琴家的婚礼总是在湖边的阿佛洛狄忒雕像下举行。德莱叶特意吩咐把佛像和湖水都拍在镜头里,用意很明显。阿佛洛狄忒在身体上对自己不忠,并且有很多情人,其中一位是美少年阿多尼斯。这个湖边的场景很容易让人联想到阿芙罗狄蒂和阿多尼斯,而在这个场景中,德莱叶还为格特鲁德戴上了古希腊王冠。而阿多尼斯最终因为众多情人的嫉妒而死去,这似乎是某种钢琴家的心结。

如果说以前德莱叶的电影里总是萦绕着(禁欲的)奥古斯丁的影子,那么在《盖特鲁德》中则是完全不同的情况。四个男性角色从不同的角度帮助女主丰富了对爱(欲望)的认识。

诗人是格特鲁德“”的始作俑者。不仅如此,还是全民族共识中的启蒙者。通过星探的奉献,导演告诉观众,诗人是肉体的信徒,的诗歌是这个的“社会良知”。在罪恶和压迫的黑暗时代,的诗歌鼓舞着人们。也是格特鲁德的发起人。通过,格特鲁德认识到了爱的净化功能,可以洗去罪恶并导致精神上的提升。这意味着格特鲁德在十几岁的时候就认识到是一种升华因素。爱是身体和灵魂的统一。在柏拉图的《爱欲》中,爱欲的目标不是对肉体的爱,而是没有对肉体的爱作为基础,就不可能上升到对永恒真理的爱。显然,诗人不能像但丁或彼特拉克那样把对女性的爱作为精神提升的途径,而是作为们“事业”的障碍。这也意味着不可能与格特鲁德“联合”。

牧师向格特鲁德证明,爱本身并不是基于身体原则的爱。你从中得到的是身体的愉悦,但没有心灵的愉悦,每天的身体运动只会带给你一种虚无感。虚无感的积累,只会导致灵魂的堕落。当然,很有可能这一部也会引起很多观众的共鸣。从世俗的角度来看,似乎已经很“开明”了(这在厌女症的背景下也是不可想象的)。不过需要强调的是,我们结合的前提是在上自由约定,而这份更多的体现在这个体面的名媛会给大家带来的满足感上。

格特鲁德对钢琴家的爱有阿佛洛狄忒的成分,注定是盲目的。在普罗提诺看来,在爱与欲的欲望中,外在具体事物的“美”形象总是呈现为真善的确立,却看不出它的不好,而略过反思。理智-这种是一根刺。所以在第二部分有一个特殊的反身过程。为此,德莱叶设计了一组“照镜子”的镜头,堪称电影史上最精彩的镜中段落之一。镜子是诗人赠予的礼物,至今仍存。当然,镜子有多重象征意义,其中最明显的一个悖论是当你照镜子反映自己时,看到了真实的自己,但镜像本身并不是真实的。但是,其中蕴含的洞察灵魂之感却是显而易见的。在这组镜头中,诗人在镜子前点燃蜡烛,们彼此敞开心扉。最后,格特鲁德吹灭了蜡烛,们的结束了。这里也可以提一下委拉斯开兹的《镜前的维纳斯》。

格特鲁德与的心理学家朋友的第四次关系并没有真正导致,至少不是肉体关系。我们了解到格特鲁德后来住在巴黎,并在隐居中度过了的余生。我们可以大致想象,格特鲁德在巴黎逗留的时间恰逢精神分析学在欧洲盛行的时期。但是,如果我们将这部作品视为一种象征,那就是主人公对人内心深处秘密的不懈探索。我们了解到格特鲁德在电影中受到心理学家对自由意志的研究的启发。

简单地说,自由意志包括向善的意志和向恶的意志。正是由于自由意志,人们才有机会变得完美。人的得救不是被动等候神恩典的过程,而是自由意志、信心和爱心共同作工的过程。其中,自由意志的最高体现就是爱。这并不是在贬低这个世界,而是说,人间的爱也是有意义的。但爱的超然意义,只有在静谧与沉思中才能体会——这就是女主人公以爱为墓志铭的原因。返回搜狐,查看更多

《冰与火之歌》:Hodor!“甜蜜巨人”阿多的身世之谜

的曾孙,但好像无论是原著还是剧集都没有提过他那庞大的体格到底是哪来的(很少谈论她的家庭,只说有几个儿子和孙子分别在篡夺者之战和五王之战中死去)。这么高大一定是带有巨人的血脉,这当然属于无稽之谈,但真相到底是什么呢?

“老奶妈”曾经告诉布兰,阿多的本名叫做瓦德(没有透露他的姓氏),这个名字其实在北境很少见,反而是河湾地比较常见的名字(比如那个著名的糟老头子瓦德·佛雷以及他家里的一众“小瓦德”)。

当然光凭这一点还无法确定阿多就是来自河湾地的佛雷家族(Frey),还需要其他的旁证,我们先来看看他的曾祖母——临冬城的“老奶妈”。

除了她那些不断重复的故事之外,临冬城里没有人知道“老奶妈”究竟有多老。不过她曾经说过自己并非北方人,来到临冬城原本是为了给自幼丧母的布兰登·史塔克当奶妈。这个布兰登肯定不会是奈德的哥哥(老瑞卡德·史塔克的夫人不可能在生完布兰登之后去世,不然也不会有后来的奈德他们了)。而最近的一个可能的人选出生在226.A.C之前,如果假设“老奶妈”当时30岁的话,那么到权力的游戏故事期间,她至少已经100多岁了,比瓦德·佛雷还老10多岁,可能是故事里年龄最大的人物。

如果像上面估算的:“老奶妈”在226.A.C前后来到临冬城的话,当时符合那种身体条件的骑士只有一位,那就是“高个”邓肯爵士。

外传系列《邓肯与伊戈》的第三部小说《神秘骑士》当中,讲述了“高个”邓肯带着侍从伊戈(Egg)来到白墙镇(Whitewalls)参加一场婚礼,却意外揭露了正在酝酿之中的“第二次黑火叛乱”。那场婚礼是白墙镇领主安布罗斯·巴特维尔(Ambrose Butterwell)迎娶佛雷家的一名女眷,据推测这个佛雷家的新娘很可能就是后来的临冬城“老奶妈”。

扯远一点,当时四岁的瓦德·佛雷也跟随他的父亲参加了这个婚礼,而且根据邓肯的描述,瓦德那时候就已经是个“讨人厌的小家伙”,不但无礼还特别任性。

当时“高个”邓肯已经在岑树滩比武大会一战成名,再加上其刚正不阿的性格,所以被挑选成为扛着新娘进洞房的骑士(维斯特洛的婚礼传统,新婚夫妇要被异性友人脱个精光再送入洞房,女性通常会包裹在毯子里被人抬进去,在这个过程中自然免不了经历一番咸猪手)。不过扛着新娘的邓肯没有任何不规矩的动作,甚至也不允许其他人对新娘无礼,正直的举动很快赢得了这个佛雷姑娘的好感。

故事以邓肯和伊戈联手揭露了戴蒙·黑火二世招贤纳士准备起兵造反的阴谋而告终。而那个在之前“黑火叛乱”中两头押注的安布罗斯·巴特维尔虽然没有直接参与组织这次叛乱者集会,但还是遭到了惩罚,老巴特维尔没有性命之忧,不过家族的白墙镇被夷为平地,财富也遭到罚没,瞬间从贵族沦落为平民。

从时间线上推测老巴特维尔很可能在事件发生后不久便郁郁而终,留下一个曾经也是贵族的寡妇。根据马丁透露,《邓肯与伊戈》系列的第四部会聚焦他们在临冬城的故事(目前还没有出版),在邓肯他们参加婚礼之前,原本就计划前往北方投靠当时的临冬城公爵伯隆·史塔克,后者当时正在招兵买马用于抵御铁民对北方海岸的劫掠。这个巴特维尔家的寡妇也极有可能是在那个时候跟随邓肯他们前往北方,并且在路上与邓肯渐渐产生感情,进而在临冬城落脚,开枝散叶。这也印证了第四部的标题《临冬城的母狼》。

有意思的是,马丁最近刚刚确认“美人”布蕾妮·塔斯(Brienne of Tarth)是“高个”邓肯的后代(具体可以看之前介绍“高个”邓肯的文章,链接在文末),所以这样算来,阿多和布蕾妮很可能拥有一个共同的祖先,所以他们才显得异于常人,特别高大。

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【世界说】纽约2022年重罪犯罪率创15年来新高!当地居民:纽约因犯罪而愈发糟糕

中国日报网2月14日电 据《纽约邮报》近日报道,纽约市2022年的重罪犯罪率创下15年来的新高。

纽约警方最新数据表明,由于重罪犯罪率飙升,纽约街头的治安状况比过去15年都要糟糕。去年,纽约发生了超过17万起重罪案件,这是自2006年纽约警察局(NYPD)首次公开此类统计数据以来最多的一次。

近日公布的数据显示,2022年报告了创纪录的172852起重罪,对比2021年记录的143522起投诉,增长了20.4%。纽约警察局前局长、曼哈顿约翰·杰伊刑事司法学院现助理教授克里斯·赫尔曼(Chris Hermann)表示“一个大城市犯罪案件不应该在一年内上升或下降太多。”

据悉,2022年的统计数据是由重大犯罪以及纽约警察局Compstat报告中未详述的包括刑事破坏、刑事藐视法庭、勒杀和持有危险武器等在内的其他重罪激增造成的。而该数字甚至高于2006年,这是公开可用的最早年份,当时记录了171318起重罪案件。

这些惊人的数字凸显了纽约市市长埃里克·亚当斯(Eric Adams)和其警察部门仍然面临着重重困难。数据显示,其他所有类别的重大犯罪都有所增加,截至2022年,共有126588起严重犯罪,比前一年增长了22.4%。这标志着该市自2007年以来首次超过12万起重大犯罪。赫尔曼说:“年底的数字很可怕,但是你却无法避免。”

纽约警察局本月早些时候公布的数据显示,重大犯罪在新的一年继续飙升,与去年同期相比,1月份7项重罪案件的报案增加了4.1%。 虽然这不是纽约市警总局Compstat统计报告所列的谋杀、抢劫、入室盗窃、重窃、盗车以及等最严重犯罪行为的一部分,但警方专家警告说,其他重罪也应该受到重视。

赫尔曼表示,许多看似轻微的罪行往往是更严重罪行的“前奏”,他说,“非法侵入总是入室盗窃的前奏,入室盗窃可能很快变成抢劫,然后很快变成袭击。”“轻罪袭击变成重罪袭击,然后变成家庭暴力枪击,”赫尔曼说,并补充说,三分之一的城市他杀历来是家庭暴力造成的。“在家庭暴力方面,暴力一直在升级。你知道的那些事情当然很重要。”

而在去年跃升的非主要7项重罪中,居于首位的是刑事破坏,记录的案件有13006起,高于2021年的11052起;藐视法庭罪从8463起上升到10216起;危险武器的报案则从3952起增至4783起。

布鲁克林的1名保安说,“事情搞砸了,你还能说什么?” “我一辈子都住在这里(纽约),情况还在不断恶化。”37岁顾问迈克尔·杰克(Michael Jack)表示他不再感到安全了。他继续说道,“一想到纽约犯罪的潜力,我都很难过。就生活质量而言,它年复一年地在错误的道路上越陷越深。”“无论我什么时候走在街上,我都会经常回头看。”他表示犯罪分子似乎“比以往任何时候都更加大胆”,并补充说,“我觉得警察没有足够的支持来做好他们的工作。”

阿多尼斯·罗德里格斯(Adonis Rodriguez)是一名在布鲁克林出生和长大的有抱负的说唱歌手,他在一家咖啡店工作,他表示他尽量在午夜后的“任何时候”都不出去。

非洲杯:加纳逆转雄鹰跌落 科特迪瓦狂刀进四强

搜狐体育讯北京时间2月4日凌晨,弟26届非洲国家杯足球赛再战两场,在两场1/4决赛中,东道主加纳队在一名队员被罚下的情况下,凭借埃辛和阿格格的进球,以2比1逆转尼日利亚队,成功晋级半决赛。

在另外一场比赛中,德罗巴打进一球,卡卢梅开二度,科特迪瓦队以5比0的比分横扫几内亚队后同样顺利晋级4强。

比赛开始后双方很快进入状态,开始对攻战。第10分钟,蒙塔里在禁区内得球吸引门将出击,小角度射门打在边网上。两分钟后,雅库布在禁区内接到乌切的传球后摆脱后卫,左脚施射稍稍偏出,错失良机。第15分钟,蒙塔里左路带球突破至小禁区边缘后起脚准备射门,约博奋力将球挡出底线分钟,奥沃苏-阿贝耶跌跌撞撞的带球进去禁区,可惜最后一脚趟大而错过射门机会。三分钟后,埃辛直塞,盖恩的球后在禁区内右侧射门击中立柱。一分钟后,奥沃苏-阿贝耶的传球稍稍靠后,无人盯防的阿格格射门十分勉强而没有造成什么威胁。第30分钟,雅库布摆脱后卫防守后几乎形成单刀球,但主裁判却因为此前加纳后卫的一个犯规动作而判给尼日利亚队一个任意球,一分钟后,雅库布的传球找到乌切,但后者的射门却直接打在门将的身上。第35分钟,埃里克-阿多在防守雅库布时拉拽了对手的球衣,埃弗顿前锋立刻倒地,主裁判判给尼日利亚队一个点球,雅库布操刀主罚,冷静将球打进球门左下角,1比0,尼日利亚队取得领先。第41分钟,奥沃苏-阿贝耶右路带球内切,左脚大力施射近角,皮球擦着立柱稍稍偏出。上半场补时阶段,奥沃苏-阿贝耶左路传中,埃辛在禁区内头球攻门,皮球击中球门左侧立柱后弹进网窝,1比1,加纳队扳平比分。

下半场比赛双方又是立刻开始激烈争夺,第47分钟,尼日利亚队快速反击,加纳门将金士顿出击到禁区外边缘处头球解围,雅库布截获皮球后离门35木左右远距离射门,金士顿高速回防将球托出底线。一分钟后,乌切直塞,米克尔在后卫的干扰下没能控稳皮球,门将金士顿将球扑住。加纳队门前显得风声鹤唳。第59分钟,加纳队遭到打击,奥丹维治带球突破即将形成单刀球的情况下,约翰-门萨战术犯规将其放倒,主裁判直接红牌将其罚下,加纳队场上少一人作战,随后泰沃左脚任意球大力发炮,门将金士顿奋力将球扑出底线分钟,哈米诺-德拉曼尼左路传中,后点的拉耶-金士顿和蒙塔里的射门先后被挡出。第82分钟,阿格格接后场长传后摆脱约博进入禁区,但其左脚射门稍稍偏出。一分钟后,蒙塔里左路带球突破进禁区后,底线处将球横敲门前,阿格格门前近距离施射破网,2比1,加纳队在不利局面下逆转比分。士气大振的加纳队继续进攻,三分钟后,拉耶-金士顿禁区边缘处的射门擦着门楣呼啸而出。第89分钟,希图左路进攻,希图传中球划过门前,蒙塔里回防到禁区内头球解围。最后时刻,尼日利亚队连续边路传中,埃辛头球回传门将却将球顶出底线,尼日利亚队最后的角球机会却没能把握住。2比1,加纳队成功晋级。

第12分钟,卡卢边路传中,几内亚后卫头球解围不远,德罗巴得球后制造出一个角球机会,随后,卡卢摆脱盯防守后弹射力量稍轻,没能制造出威胁。第25分钟,凯塔接队友传球后近门柱施射得手,1比0,科特迪瓦取得领先。第43分钟,阿鲁纳-科内和卡卢先后打出漂亮射门,但几内亚门将卡马拉两次做出世界级的扑救,几内队险些再丢一球。一分钟后,几内亚中路进攻,伊斯梅尔-班古拉起脚射门打向球门死角,博巴卡-巴里站位准确,奋力将球挡出。第45分钟,科特迪瓦开出战术角球,凯塔小角度直接射门,低平球打向球门远端下角,皮球擦着立柱滚出底线。补时阶段,德罗巴在禁区内接到队友传球后射向球门上角,门将神勇的将球托出底线。

下半场比赛开始后,科特迪瓦队继续加强进攻。第62分钟,几内亚队得到一个禁区外的任意球机会,达奥达-加比禁区内头球攻门,皮球擦着近门柱划门而出。第68分钟,阿鲁纳-科内带球突破至禁区内后盘带过门将,但小角度射门却门能打进空门。两分钟后,德罗巴接队友的传球,倚住防守后晃出射门角度,将球从卡马拉身下打进球门2比0。两球落后的几内亚队开始崩溃。第72分钟,卡卢带球闯入禁区后,带球绕过门将将球打进空门,3比0。第81分钟,图雷底线处将球传至门前,卡卢起脚再进一球,4比0,卡卢梅卡二度。第86分钟,阿鲁纳-科内的射门被门将奋力挡出后,他的兄弟,巴基-科内20码外起脚将球打进球门上角,5比0,科特迪瓦队又一次上演兄弟配进球。比赛结束,科特迪瓦5比0完成屠杀。

曾经差点让老麦破产的他:WWE和AEW致命弊端太明显了!

相信不少摔迷对于埃里克·毕雪夫这个人都不感到陌生,他曾是上个世纪老牌摔角公司WCW的总经理;也曾担任过Raw、SD两大品牌的总经理;他也曾前往过TNA摔角联盟担任执行总裁。

现在的埃里克·毕雪夫时不时的亮相AEW摔角联盟,并帮助AEW在同WWE的收视率大战中吸引了不少关注度。

最近,埃里克·毕雪夫本人在做客《Enerything Is》播客节目中谈到了他为什么会接受AEW的邀请来到该节目中,埃里克坦言:

不过在2019年的时候,埃里克·毕雪夫曾担任SD品牌的总经理,并在上任短短一个月之后,就被文斯·麦克曼解雇。当时WWE高层给出的理由是:毕雪夫思想太陈旧了……

在被问到更看好AEW还是WWE时,这位前世界最大摔角联盟的执行总裁毫不避讳地谈到了两大联盟现在的优势和弊端,埃里克说:

看来埃里克·毕雪夫确实很关注两大联盟,而且对于两大联盟都有自己的观点和看法。对于埃里克的说法,很多网友都表示有同感,表示AEW短期内肯定无法追上WWE,但是WWE却也一直都在止步不前,两大联盟之间的差距只能说在一点点减少。

不知道在各位看官眼中,AEW和WWE两大联盟的优势在哪里,他们又分别有哪些不足之处呢?

《权力的游戏》阿多真实身份揭秘:巨人的血脉一生只为一扇门

《权力的游戏》阿多(Hodor)是北境临冬城史塔克家族的一个仆人。阿多的一生很悲惨,透着浓浓的宿命感。

阿多身高近七尺,有着棕色的眼睛和棕色的胡须。欧莎认为阿多身材这么高大是因为他有着巨人的血脉,反应迟缓,但是性格温和,忠于史塔克家族。他只会说一个词,阿多。史塔克家族的孩子都误以为这是他的名字,直到他的曾祖母老奶妈告诉布兰,他的本名叫应为威里斯。

在第六季中在阿多死时揭露了他名字的由来,当时布兰被异鬼追杀,被梅拉.黎德带着跑,需要阿多抵住门不让尸鬼冲出,梅拉.黎德一直喊:Hold the door,(抵住门)此时的布兰还在回忆中,回忆中的阿多突然倒地,一直在喊:Hold the door。

我们以为这个有着巨人血统的马房小弟是个天生的白痴,他转身,庞大的巨人身躯替代破碎的木门挡住洞口,就像一块岩石,牢牢抵住!仔细一点看阿多以前被布兰控制的时候眼睛会变白,此刻的阿多眼睛和正常人一样。我们可以认为是布兰控制了穿越时的阿多?而现实中的阿多就清醒了。谁知他清醒的那一刻却是他生命终结的时候!

从《权力的游戏》第一季开始,阿多就被吩咐跟着布兰,一直忠心耿耿、义无反顾地背着照顾摔断了腿的布兰,一路出了长城,来到危险的被异鬼统治的世界,Hold the door,阿多用了一生来完成这样一个宿命,阿多的一生只为关上一扇门。

有人认为,阿多是因为布兰才变成这样的?也有人认为阿多和布兰一样拥有某种能力,因种种原因变成这样的?

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“中考不用考、高考不用考、研究生也不用考”!15岁女生被西交大少年班录取

图文:加纳队备战世界杯 埃里克阿多积极训练

圣诞节到了,想想没什么送给你的,又不打算给你太多,只有给你五千万:千万快乐!千万要健康!千万要平安!千万要知足!千万不要忘记我!

不只这样的日子才会想起你,而是这样的日子才能正大光明地骚扰你,告诉你,圣诞要快乐!新年要快乐!天天都要快乐噢!

奉上一颗祝福的心,在这个特别的日子里,愿幸福,如意,快乐,鲜花,一切美好的祝愿与你同在.圣诞快乐!

看到你我会触电;看不到你我要充电;没有你我会断电。爱你是我职业,想你是我事业,抱你是我特长,吻你是我专业!水晶之恋祝你新年快乐

如果上天让我许三个愿望,一是今生今世和你在一起;二是再生再世和你在一起;三是三生三世和你不再分离。水晶之恋祝你新年快乐

当我狠下心扭头离去那一刻,你在我身后无助地哭泣,这痛楚让我明白我多么爱你。我转身抱住你:这猪不卖了。水晶之恋祝你新年快乐。

风柔雨润好月圆,半岛铁盒伴身边,每日尽显开心颜!冬去春来似水如烟,劳碌人生需尽欢!听一曲轻歌,道一声平安!新年吉祥万事如愿

传说薰衣草有四片叶子:第一片叶子是信仰,第二片叶子是希望,第三片叶子是爱情,第四片叶子是幸运。 送你一棵薰衣草,愿你新年快乐!

体图:阿莱是多特20年来签的首个25岁以上且身价超2100万欧的前锋

直播吧6月23日讯 阿贾克斯前锋阿莱已经抵达多特蒙德接受转会体检,德媒《体育图片报》表示这笔转会打破了黄黑军团20年来一项传统的引援策略。

据德国天空体育和sport1的消息,多特将为阿莱支付3100万欧转会费,后续还有400万欧浮动奖金。《体育图片报》表示,黄黑军团在过去20年中从未引进一名25岁以上且身价高于2100万欧的前锋,阿莱的加盟打破了这项传统。

报道中指出莱万在加盟多特时仅21岁,转会费为475万欧,奥巴梅扬则在24岁时以1300万欧的转会费加盟多特,多特在两年前花费2000万欧签下当时19岁的哈兰德。而阿莱在本周三年满28岁,他目前的市场身价也在3500万欧。

报道中表示多特高层相信阿莱能在加盟后即刻提供帮助,这种保证是多特其他绯闻球员身上所没有的:有潜力的新援或太年轻或缺乏经验,他们能否直接在德甲和欧冠赛场发挥作用仍是存有疑问的;此外如卡拉季奇还被认为过于容易受伤。

对于多特而言重要的一点还在于,曾为法兰克福效力过两年的阿莱已经了解德甲,他在2017-2019年在德甲出场60次,打进24个进球。上赛季他为阿贾克斯出场42场,贡献34球9助攻。

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